A・シュワルツェネッガーが初の刑事役に挑んだアクション。有能なFBI捜査官マークはある事件で田舎の警官に回される。しかし彼は麻薬組織壊滅の特命を受けていた。

96年度アカデミー賞外国語映画賞を受賞した感動ドラマ。社会主義崩壊直前のプラハを舞台に、55歳の独身チェリスト・ロウカと5歳の少年・コーリャの交流を描く。

刑務所の中って一体どうなっているのだろう。
独房の構造は、クサい飯とは、実際どんなものなのか。トイレはどうしているのか。看守は？ 囚人同士の関係は？
現役漫画家である著者が、記憶をたよりに細密な絵で描く『刑務所の中』は、そんな単なるヤジ馬的好奇心を満たしてくれるばかりではなく、狭い閉ざされた空間でヒトはいったい何を思い、どんなことに楽しみを見出して過ごそうとするものなのか（「マーガリンつきのパン食」のエピソードは必見）、しみじみと教えてくれる秀作である。

巻頭にはマンガ評論家の阿部幸弘らとの対談を収録。著者が3年の懲役を受けるに至った経緯が、自戒の念を込めて語られている。あとがきでは呉智英が著者の才能が潰れることがないようにと念じながら獄中の著者と手紙のやり取りをしていたエピソードを披露している。

獄中の著者が「一日が過ぎるのがものすごく早い」と独白しているが、四六時中監視されながら複数の人間が閉じ込められている「緊迫」と、生活のすべてが看守の号令のもと受身に過ぎていく「弛緩」に、読んでいるほうもあっという間に引きずりこまれて、しばらく抜け出せなくなるのでご用心あれ。

元コマンド部隊のリーダーだった男の愛娘が誘拐された。犯人は彼の元同僚のテロリストで、娘の命と引き換えに、某国元首の暗殺を要求するが…。
どっこいこの映画の主人公はアーノルド・シュワルツェネッガーだからして、そんな悪の要求にこたえるはずもなく、単身武装して娘の救出に乗り出していくのであった。
その後はもういわずもがなの、向かうところ敵なしのシュワちゃんスーパー・バトルが矢継ぎ早に展開され、ここまで強いといっそ気持ちがよく、その後の彼のイメージを確と決定づけるに至った次第である。
B級アクションの雄マーク・L・レスター監督の代表作。娘役のアリッサ・ミラノは、その後しばらく日本でアイドルとして大人気を博した。

シルベスター・スタローン脚本・主演の、はみだし刑事純情派アクション。黒シャツ、黒ジーンズ、黒サングラス、おまけに黒いマーキュリーに乗って登場し、単身やりたい放題の特命刑事、通称コブラ。
マスコミから「人権侵害だ」と批判されても、アウトローぶりを極めていくあたり、どうやらスタローン版『ダーティハリー』をめざしたようだ。何しろ『ダーティハリー』で映画史に残る異常犯をやっていた怪優アンディ・ロビンソンが、ここでは慎重派の刑事で顔を出しているのだ！
監督は『ランボー／怒りの脱出』でも組んだジョージ・P・コスマトス。コブラが身辺警護にあたるヒロインは、のちに結婚＆離婚するブリジット・ニールセン。カルト殺人教団一味がバッタバッタと一掃されていく、スタローンの「俺節」が全開した死屍累々の映画だ。

第二次世界大戦下、ナチスドイツの影が忍び寄るチェコの田舎町。ある日、子宝に恵まれないヨゼフとマリエの若夫婦は、収容所から逃げて来たユダヤ人青年ダヴィドをかくまうことになった。一方、マリエに横恋慕しているナチス信奉者のホルストは、何か隠し事をしているような夫婦のそぶりに疑念を抱くが…。
チェコ国内の主要映画賞を独占し、アカデミー賞外国語映画賞にもノミネートされたヒューマン・ドラマの秀作。実話の映画化である。苛酷な時代情勢の中、名もなき一般庶民たちが「私たちはともに助け合わねば（映画の原題の意味）」とばかりに、次第に手に手を取り合っていく姿が感動的。決して深刻一辺倒ではなく、そこはかとないユーモアを多分に含みながらドラマを進行させていく演出の手腕も素晴らしいものがある。

前作でファミリーの長となったマイケルは、新しいドンとして苦難の道を歩む。それはちょうど海を渡った父ドン・コルレオーネが、一代でファミリーを築きあげた苦難の道のりと好対照だった…。
大ヒット作の続編は、若き日のドンと現在のその息子という、2つのストーリーがフラッシュバックする。若き日のドンとして並外れた演技力を披露したロバート・デ・ニーロがアカデミー助演男優賞に輝けば、アル・パチーノは表向きは事業家として闇の世界を牛耳るドンを好演した。
74年のアカデミー作品賞ほか全6部門受賞。銃声を消すためシーツでくるんだ拳銃から、鈍い発射音と硝煙がたなびくなど、衝撃的でしかし詩的な映像が見ものである。

15歳の誕生日、少年は夜行バスに乗り、家を出た。一方、猫探しの老人・ナカタさんも、なにかに引き寄せられるように西へと向かう。暴力と喪失の影の谷を抜け、世界と世界が結びあわされるはずの場所を求めて。