7月2日、全米各都市の上空に宇宙船の大群が出現した。異星人が人類に攻撃を仕掛けてきたのだ。ロサンゼルス、ニューヨークなど、大都市が壊滅状態に。大統領はエリア51に本部を移し、陣頭指揮を執った。
パニックと宇宙戦争のすごさを描き、同時に極限状態でのヒューマンドラマを織り込んだヒット作。製作費8000万ドルの巨費を投じ、最新CG技術と伝統的なミニチュア手法の両方を駆使している。都市壊滅シーン、空中戦シーン、数千人のエキストラによるパニック群集シーン、衝撃的なクリーチャーなど、スペクタクルシーンや見どころが満載だ。
監督はこの映画で超一流監督の仲間入りを果たしたローランド・エメリッヒ。ウィル・スミス、ビル・プルマン、ジェフ・ゴールドブラムら多彩なキャストがドラマを支える。

ジョージ・ルーカス製作総指揮、スティーヴン・スピルバーグ監督という大ヒット・メーカー・コンビで送る冒険ファンタジー活劇シリーズの第3弾。今回は、キリストが最後の晩餐で使ったといわれている聖杯をめぐって、インディアナ・ジョーンズ（ハリソン・フォード）とナチス・ドイツとの間で激しい攻防が繰り広げられていく。加えて今回は名優ショーン・コネリーがインディの父親役として登場し、ユーモラスなデコボコ親子コンビぶりをとことん見せつけてくれており、スリリングな展開の中に余裕すら窺わせる作りとなって、シリーズ中一番アメリカ映画の伝統を再現し得ている感がある。さらには冒頭、少年時代のインディを今や伝説の青春スター、リヴァー・フェニックスが演じているという楽しさもあり、徹頭徹尾観客へのサービスにぬかりのない大快作に仕上がっている。

35年、上海。インディはクラブ「オビ・ワン」の歌姫ウィリーと中国人少年を連れ、「聖なる石」を求めてインドへ。だが、呪術をあやつるマハラジャ一味が、彼らを待ち受けていた…。
ジージ・ルーカスが発案し、スティーブン・スピルバーグが監督した痛快アクションシリーズの第2弾。ハリウッドミュージカル全盛時代を彷彿とさせる華麗なオープニングから壮快なラストまで、ユーモアとスリルが絶妙のバランスで襲い、息つく暇もないアクションが連続する。
まさに一度乗ったら途中下車不可能なジェットコースタームービー。ハリソン・フォードの相手役に抜擢されたケイト・キャプショーが見どころ。時代背景は第1作『レイダース』以前に設定されている。

第2次世界大戦前夜の1936年ドイツのヒトラー総統は、エジプトの砂漠の中に眠る黄金の聖櫃（アーク）を我が物とすべく暗躍していた。それを手に入れた者には不思議な力が宿るという。世界じゅうをかけめぐるアメリカの考古学者インディアナ・ジョーンズ（ハリソン・フォード）は、彼らの野望を阻止すべく危機また危機の大冒険を開始する。
ジョージ・ルーカスが製作総指揮、スティーヴン・スピルバーグが監督という超魅力的布陣で送る冒険ファンタジー活劇シリーズの第1作。文字どおり手に汗握るスリリングな要素が矢継ぎ早に飛び出して、息つく間もないほどのおもしろさ。いわゆるジェットコースター・ムービーのはしりともいえる作品だろう。『スター・ウォーズ』で人気の出たH・フォードは、本作で大スターの地位を不動のものとした。

ジャーナリストのマロイの前に、自分は吸血鬼だと名乗る男ルイが現れる。そして彼は、自分を吸血鬼にしたヴァンパイアのことを話す。その吸血鬼レスタトは、共に永遠の命を生きる相手としてルイを選んだが…。
アン・ライスが自身の小説『夜明けのヴァンパイア』を脚色、『クライング・ゲーム』のニール・ジョーダン監督が、そうそうたる若手キャストを得て映画化したゴシック・ホラー。レスタトを演じるトム・クルーズには、当初原作者のライスが反対した。しかし体重を落としたうえ、髪を金髪に染め、今までのイメージをくつがえしたクルーズの姿には、ライスも大絶賛。もうひとりの美形俳優ブラッド・ピットと男同士のエロティシズムを競う。

この『イン・ザ・ベッドルーム』のように、心に響く、美しい映像作品が発表されると、映画が表現し得る感性、啓示性の限界がまたしても押上げられたような気がする。今回が初監督作品となるトッド・フィールドは、脚本家ロブ・フェスティンガーとともに、アンドレ・デュバスの原作をもとに21歳の息子を殺された両親の深い喪失感、怒り、冷徹なまでの復しゅう心を静かに描いてみせた。映画は、フランク（ニック・スタール）が大学の夏休みを利用して里帰りするところから始まる。フランクは、ナタリー（マリサ・トメイ）という、暴力夫と別居して2人の子供を育てている魅力的な年上の女性と付き合っていた。フランクとナタリーの関係がみんなの中にある偏見を露呈することになったとは言え、フランクと両親の間に通い合うあたたかく優しい愛情の描写は、映画でその後起こってくるどうしようもない憤怒に強い説得力を与えている。ロブスターだけでもっているメイン州の小さな町で中流の暮らしをしていたマットとルース・ファウラー（トム・ウィルキンソンとシシー・スペイセク）は、フランクが殺された後しばらくの間やるせなさと相手を責める気持ちにさいなまれ続けたが、最後には押さえ切れない怒りがすべてを超越してしまう。フィールドが丁寧に描いた嫉妬、階級意識、深い悲しみといった感情の描写は、ウィルキンソンとスペイセクのこれまでで最高と言っても良い名演技でさらに深みを増している。ユー・キャン・カウント・オン・ミーと同様にこの『イン・ザ・ベッドルーム』も新世紀を彩る最高のアメリカン・ドラマのひとつと言えるだろう。

第2次大戦下のサハラ砂漠。全身にやけどを負い、名前など記憶のすべてを失った男が、連合軍に保護された。従軍看護婦ハナが、「イギリス人患者」と名づけられた彼の看護をかって出る。やがて、男に記憶の波が…。
97年のアカデミー作品賞ほか、全9部門を受賞したラブロマンス大作である。主人公の患者を演じるのは、『シンドラーのリスト』などのレイフ・ファインズ。彼が思いを寄せる女性を、クリスティン・スコット＝トーマスが演じている。そして看護婦ハナを演じたジュリエット・ビノシュは、アカデミー助演女優賞を受賞した。
『カッコーの巣の上で』『アマデウス』と、アカデミー賞作品を製作してきたソウル・ゼインツのもと、アンソニー・ミンゲラが監督に起用され、見事に期待にこたえた作品となった。

イタリア、ナポリに浮かぶ小さな島。政府に追われてチリから亡命してきた世界的詩人パブロ・ネルーダ（フィリップ・ノワレ）の滞在は、島の人々のちょっとしたニュースになっていた。ネルーダに郵便を届ける配達人となった青年マリオ（マッシモ・トロイージ）は、ネルーダとの交流の中で、詩の世界に触れ、恋を知り、人間として目覚めていく。
故郷を追われたプライド高き詩人と、故郷の現状や自分自身にさえ無頓着な若者。まるで共通点のないふたりが詩を通して心で結び合うさまを、繊細なタッチで描いていく。ネルーダが島を去った後も、彼の消息を新聞記事で追いかけるマリオ。著名人であるネルーダにとっては短期間の小さな思い出に過ぎず、便りが来ることもない。それでもマリオはネルーダの残した録音機に、さざなみや風の音を吹き込む。出会いが人生を変え、信じようとする心が真実を生むというシンプルなメッセージを、心から信じたくなる真摯な映画だ。

1959年、アメリカの名門全寮制高校。生徒たちは、伝統と規律や親の期待に縛られながら、冷めた気持ちで日々をやり過ごしている。そこに同校OBの教師キーティング(ロビン・ウィリアムス)が赴任してくる。マジメ腐った詩の教科書を破り捨てさせ、机に上に立ち、生きる視点を変えることを教えるキーティング。彼の授業を通して、生徒たちは自らを自由に語り合うようになり、自分の道を歩みだす。だが、彼らの前に厳しい現実の壁が立ちはだかる…。
エリート高校生たちが、教師の言葉や詩に触発されてトキメキを感じ、生き生きと変わっていく姿は感動的。芸達者であるがゆえ、過剰になりがちなロビン・ウィリアムスは、本作では抑えた演技で作品に奥行きを与えている。全編にあふれる詩と、生徒たちの心の変化を暗喩する四季折々の映像が美しい

ソクラテスと3人の人物との対話は、弁論術が立身栄達の術とされている現実や若い人の実利主義的道徳意識などを次々と明るみに出す。プラトン(前427‐347)は本篇によって、個人の道徳と同時に政治の問題を追求し、アテナイの現実の政治に痛烈な批判を投げかけた。後に『国家』において発展させられた哲人政治の思想の第一歩である。

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